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潘天寿《芙蓉雏菊图》

2014-09-09    中国文物报

 

 

 

潘天寿(1897-1971年),原名天授,字大颐,号阿寿、雷婆头峰寿者,浙江宁海人,是20世纪中国杰出的艺术家,著名国画大师。

此图纵138厘米,横35厘米,设色纸本,是潘天寿1945年的作品。

此图上绘小园之一角,园内芙蓉、雏菊迎风怒放,是深秋时节最美的花朵。芙蓉又名芙蓉花、拒霜花、木莲、地芙蓉、华木等,属锦葵科、木槿属。于百花凋零中独自开放,因而有“千林扫作一番黄,只有芙蓉独自芳”的诗句。雏菊为多年生草本植物,它生长在山坡草地,田头水边,于深秋时节,凌风傲霜,迎风怒放,有“采菊东篱下,悠然见南山”的诗句。此图以芙蓉、雏菊入画,这是画家“外师造化”的结果,作者曾说:“青山乱石间,几枝野草,数朵闲花,亦可为吾辈无上粉本。”此图即是以野卉闲花入画,但又不是用花卉来填满画面,而是将一株芙蓉,一棵野菊和三根篱笆精心组合,形成画图。这些野花闲卉,本是平常之物,但一经画家描绘,便优美动人,生气勃勃,其姿态之天然得势,其意趣之清奇纯雅,绝不比姚黄魏紫逊色。

此图是画家先用寥寥数笔以淡淡的赭石于画面的下方勾勒出小园的篱笆,再在其中点染数朵明艳的雏菊花。使之黄花红蕊,清新明快,格外醒目。雏菊的花茎是用轻盈、曲折的笔触以淡花青来表现,黄花青叶,天真烂漫,花团簇簇。此后,再用没骨法写芙蓉一株。所写芙蓉红花墨叶,枝繁叶茂,含苞欲放,生机勃勃。在芙蓉花的顶端,画家还细致地描绘了几颗含苞欲放的花蕾,使其和题诗相接。最后,作者用略带隶意的行书题诗一首。题诗赞美了江岸峡谷中的小园秋景,这当是作者在嘉陵江畔所得来的粉本,是大自然的造化,秋之颂歌。题诗书法方圆并用,变化多姿;笔法刚劲明利、雄肆刚健;章法上重视行气和布白,起伏倾欹、抑扬顿挫,大开大合,表现了瘦劲、生辣和峻峭的特色。其诗云:“依水隈山谷有盘,小园谁说不多宽?锦葵红杏般般好,任作绿珠绝世看。”落款“伯璞道兄正之,乙酉木樨馨里,心阿兰若住持,寿”。下钤“天寿”阳文印,“懒道人”阴文印,右下角钤“阿寿”长方阳文印。此“伯璞道兄”即著名收藏家徐伯璞(1902-2003年),山东肥城人,时在重庆国民政府教育部任职。时“乙酉木樨馨里”即1945年桂花盛开的秋天,时潘氏在重庆国立艺专任职。据徐伯璞先生生前回忆,此图是潘天寿在重庆盘溪所作。1945年秋的一天,徐氏偕画家余钟志(时任国民政府教育部美术委员会秘书)到国立艺专访问。路上,两人谈起近期潘天寿的书画作品,一致认为皆是水墨画,而缺少色彩缤纷的画图,于是决定到艺专后向潘氏索画,但必须是带色的。故潘氏在友人要求下,一时兴起,研墨调色,提笔创作了此图。

此画笔墨简约,意蕴丰富,设色明快,以内敛的小写意手法创作了此图。在图中,作者以坚实挺拔的笔触,体现了潘氏所提倡的“用笔须强其骨力气势,而能沉着酣畅、劲健雄浑”的笔墨特点。而用色则对比强烈,清新明豁,其中以红花墨叶法所写的芙蓉花,表现出浓郁的民间审美趣味,传达了强烈的生命勃发意识,具有至大、至刚而又不失天真烂漫的特点。特别是格调高古的题诗,不仅彰显了主题,也增加了金石书卷气,加重了文人画的韵味。总之,此图在笔墨、立意、构图等方面多有创新,将自然景色与时令花卉以及书法诗词有机地融合,作品因此而生发出浓郁的文人画意境,充分表达着画家所体验的田园之乐与生命愉悦,表现了作者欢快和豁达的情怀。这是作者在陪都重庆的有感而发,是抗战时期重庆学人文化生活的历史见证,故有重要意义。

1985年,徐氏将此图连同所收藏的近现代名家作品捐赠国家,现由江苏省淮安市博物馆收藏。

 

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